媒介景观理论 媒介景观源于法国境遇主义运动创始人居伊·德波在《景观社会》一书中提出的“景观社会”理论,即“通过媒介呈现给大众的宏大奇观或景象”。 德波对大众媒介影像在传播中表现出的“单一性”、“影像替代性”等传播特性进行了大量深刻分析,并指出:“大众传媒已经成为景观社会的原动力,是景观最为显著的表现...
另外,大众传播的理论目标由强调传播的效果向考虑传播的社会影响转变。罗杰斯认为,新传播技术产生的一些重要的社会影响是:失业、穷人与富人之间信息差距加大、媒介使用中性别不平等的加剧、信息超载、侵犯隐私的行为增加、社会权力的分散,以及大众媒介受众的分化。 数字电视(DTV):以数位方式而非利用信号的渐进变化旧方式...
但无一例外的是,这些当代西方批判理论的代表都意图以场景范畴命名、标示、凸显景观内部潜在的异质性场所;场景与景观的辩证,得以促生新的权力关系,以应对人际交往空间在虚拟媒介时代遭受的空前威胁。 概言之,场景范畴从以下三个维度逆转了德波景观理论中“带有总体论色彩”的判读,恰如其分地还原了媒介景观[8]固有的辩...
基于媒介景观的相关理论,提出了共享模式下的乡村景观再造,既是一种新型的经济发展方式,又是一种有效的乡村振兴发展路径。在共享农场模式下,乡村景观改造必须以乡村总体发展策略为依据和核心,对乡村进行改造、服务,从而达到对乡村资源的充分利用,带动经济发展。科技的快速发展使我们有机会看到,空间既可以是真实的、可触的...
【中国社会科学出版社文化理论】苏宁易购超值热卖(re.suning.com)提供中国社会科学出版社文化理论网购指南,以及全新正版文化传播的媒介景观9787520308342中国社会科学出版社促销、报价、图片等信息,网购中国社会科学出版社文化理论上苏宁易购热卖,放心又轻松。
·德波提出了景观霸权思想.景观霸权是指作为资本的景观在新兴媒介技术的帮助下,通过"不间断的话语""单边的交际"入侵了个体的现实生活,迫使其成为资本增殖服务的压迫性力量.景观霸权具有拟真性,非对话性和控制性.当代资本主义的生产方式是景观霸权产生的基础.破除这种景观霸权,一方面要回归马克思的辩证唯物主义和历史唯物...
她的混合媒介艺术作品将绘画和版画结合在一起,描绘了与几何构成相融合的异世界景观,这些几何构成汲取了Bunmi文化意识中的西非美学。总体而言,她的作品来自于一个平行世界——一个由辫状地形组成的另类现实,并将其命名为"Within"。这个世界反映了艺术家的内心世界,是通过幻想的视角探索心理学、文化理论和自我进化的...
①当下,我们的日常生活和文化越来越依赖于视觉。现代文化正在脱离以语言为中心的理性主义形态,转向以视觉为中心。经由视觉传播,一种新的文化形态一一视觉文化正在形成,并深刻地影响和改变着我们的生活方式和思维方式。 ②人类对于视觉的考察,早在20世纪初就已经开始。匈牙利电影理论家巴拉兹曾预言:...