▲ 水激石则鸣 ▲ 人激志则宏 ▲ 爱上层楼 ▲ 暗隨流水到天涯 ▲ 百家争鸣 ▲ 百寿延年 ▲ 般若波罗蜜多心经 ▲ 抱月飘煙 ▲ 不逾矩 ▲ 残阳如血 ▲ 曾经沧海 ▲ 曾经沧海 ▲ 曾经沧海 ▲ 诚则灵 ▲ 虫书鸟跡 ▲ 春华秋实 ▲ 此物最相思 ▲ 大吉 ▲ 大吉祥 ▲ 大乐 ▲ 大乐 ▲ 大音希声 ...
鸟虫印源于战国,盛于两汉,经历了长时间的沉寂,复兴于明清,大盛于今。牧心印社鸟虫印作品“清香更何用”它并不是字面上的意思以鸟虫形象入印,它是指以有较强美术化倾向的篆书字体鸟虫篆书为印文的印章。牧心印社鸟虫印作品“暑至临溪濯足”其印面的表现形式要两种,一种是只有扭曲回旋特征,主要是花、...
以方介堪、韩天衡、吴子建等为代表的鸟虫篆印作者,在流派印以来鸟虫篆印创作几乎是一片空白的情况下异军突起,取得了令人瞩目的成就。从20世纪70年代后期起,鸟虫篆印创作一片繁荣,参与者之众,作品数量之多,水准之高,都是流派印以来前所未有的。一时间,鸟虫篆印风靡印坛,成...
作为一代篆刻大家,方介堪以秦汉玉印与鸟虫篆印扬名于近代艺坛,而就对印坛贡献的独特性论之,则尤以其对鸟虫篆印的复兴之功为巨。鸟虫篆印最早可见于战国玺,兴盛于两汉,尔后则渐呈衰微之势,尽管明清之际的尚异好奇风气使得印人复有尝试鸟虫篆与其他杂体篆入印,...
以笔者管见,作鸟虫篆印,首先要熟稔秦汉鸟虫篆印的每一招,每一式,细细咀嚼,铭记心中,灵活运用。其次以篆字为基本框架,在笔画之中随势设计鸟虫形体,千万不要“硬装榫头”,强行搭配!要出神入化,看似漫不经心,随意大方,实质上是绞尽脑汁!增损笔画、挪移部位、屈曲盘绕、刻意经营,唯有这样才能出好作品。当然印家...
古肖形印章因无款,在命名时大多是按图索骥,现在所见到的肖形印名,都是后人命名的。如单一的龙形、鸟形、凤形、虎形等,印名可以直取其名,像一些动作形、事物形可采取意会取名的办法,但要严谨无误、恰到好处。肖形印的造型十分准确洗练,一望而知其意,方寸之间见风采,细微之处见神韵。肖形印也采取...
其次,强烈的空间意识,是韩天衡鸟虫篆印形式构成的第二个特点。 鸟虫篆印演绎至汉代已经是相当成熟,尽管其数量在整个汉代以缪篆体为主的印式里占比极小,但其精湛的,富有想象力的制作工艺,充满浓烈装饰风情与浪漫倜傥的情调,还是为这个时代的印章风格增添了别样的情趣。这个时期的鸟虫篆印在制作上,大多都有一个共性...
鸟虫篆印创作散谈 ■蒋瑾琦 鸟虫篆印起源于春秋战国,盛于两汉,复兴于明清。鸟虫篆印的观赏性、艺术性在春秋战国时期即被重视;两汉以后,鸟虫篆一度从实用中淡出;明清时期,篆刻受到文人、士大夫的钟爱与追捧,鸟虫篆印得到长足发展。从春秋战国至明清的漫长岁月中流传下来,足以证明鸟虫篆印强大的艺术生命力...
鸟虫篆印是指以鸟虫篆书为印文的印章。源于战国,盛与两汉,经历了长时间的沉寂,复兴于明清,大盛于今,是一种独具特色的印章艺术形式,其与众不同的华丽面貌和金石气息深深地吸引着众多印学爱好者。鸟虫篆印可分为两个种:一种是仅具扭曲回旋特征,花、草、鸟、鱼之形的简化型(抽象型),一种是鸟首高昂...