倘若我们重新考察《雪江归棹图》及1110年三月初一日的蔡京题跋,便可发现该跋正写于北宋末寒冷极盛期的雪降灾荒之年。若将《雪江归棹图》与雪旱灾荒、稼穑歉收等国衰民变相联系,则我们不得不追问,徽宗时代对雪景的态度, 是否与早先中世纪温暖期内君臣赏雪的歌咏心态別无二致?年轻且热衷雪景的徽宗是否意识到,此情...
《雪江归棹图》卷,绢本,设色,纵30.3cm,横190.8cm,北宋宋徽宗赵佶创作,现藏于故宫博物院。画卷描绘的是冬日雪景山水画。全图不着色,仅以细碎之笔勾勒、点皴山石,淡墨渲染江天,衬映出皑皑雪峰。画面起首远山平缓,江面平静,江中归帆片片。进入中段以后,山势渐渐高耸,白雪封山,银装素裹,江河坡岸隐现,...
局部图 此画在横卷形式的构图中,江面平静,白雪封山,银妆素裹,山势雄伟,可见江中鼓棹片片归帆,岸边点点稀疏行人。局部图 使整个画面在平稳安静中仍显出生气,静中有动。局部图 如当时蔡京题跋所云:“伏观御制《雪江归棹》,水远无波,天长一色,群山皎洁,行客萧条,鼓棹中流,片帆天际,雪江归棹之意...
倘若我们重新考察《雪江归棹图》及1110年三月初一日的蔡京题跋,便可发现该跋正写于北宋末寒冷极盛期的雪降灾荒之年。若将《雪江归棹图》与雪旱灾荒、稼穑歉收等国衰民变相联系,则我们不得不追问,徽宗时代对雪景的态度, 是否与早先中世纪温暖期内君臣赏雪的歌咏心态別无二致?年轻且热衷雪景的徽宗是否意识到,此情...
宋徽宗赵佶《雪江归棹图》绢本,设色,纵30.3厘米,横190.8厘米。 右上角有徽宗瘦金书“雪江归棹图” ,左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。 画作成于大观庚寅四年(1110年)之前,时宋徽宗 赵佶二十九岁。 赵佶(1082—1135)北宋第八位皇帝、书画家。在位时亲自主持翰林图画院,编辑《宣和书谱》、《宣和...
大家好!今天给大家介绍北宋赵佶的《雪江归棹图》,收藏于北京故宫博物院。 局部图 赵佶,也就是水浒传中的宋微宗,是宋朝第八位皇帝。 局部图 他具有相当高的艺术造诣,擅书法,自创一种字体被后人称之为“瘦金书”。 局部图 此画在横卷形式的构图中,江面平静,白雪封山,银妆素裹,山势雄伟,可见江中鼓棹片片归帆...
北宋蔡京《跋赵佶雪江归棹图卷》行书,北京故宫博物院藏。此跋文乃北宋权相蔡京跋皇帝宋徽宗赵佶的《雪江归棹图卷》,可谓辞藻华丽,溢美之词层出不穷,妥妥的“拍马屁”。蔡京是北宋时期著名的书法家,他艺术天赋极高,素有才子之称,在书法、诗词、散文等各个艺术领域均有辉煌表现。他的书法在“晋韵唐法”的基础...
《雪江归棹图》是北宋宫廷风格绘画的经典。 中国山水画经五代(荆浩、关仝、董源、巨然等)已趋成熟,宋代的“格物”精神,使得宋代绘画艺术登峰造极,以造化为师——自如地描绘,表达的是人和自然的关系;以山水抒发情怀,在审美中体现理想,这就是“君子之所以爱夫山水者”的缘由。 宋代画院、画学制度培养出一批批优秀...
蔡京《雪江归棹图卷跋》,行书,北京故宫博物院藏。 《雪江归棹图卷》为赵佶即宋徽宗绘寒江两岸的雪景,极富层层深入、峰回路转之情趣。是一幅描绘冬日雪景的山水画。江山辽阔,平林漠漠,江面渔舟点点。画面上白雪皑皑,银装素裹,整幅画面富有高低错落的节奏感,布置精巧,使观者仿佛身临其境,坐于舟船中,沿江眺望窗...
宋徽宗赵佶《雪江归棹图》绢本,设色,纵30.3厘米,横190.8厘米。 右上角有徽宗瘦金书“雪江归棹图” ,左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。 画作成于大观庚寅四年(1110年)之前,时宋徽宗赵佶二十九岁。 赵佶(1082—1135)北宋第八位皇帝、书画家。在位时亲...